Arkkitehti, kuvanveistäjä, keksijä ja tutkija Filippo Brunelleschi oli aikansa todellinen keksijä ja nero. Hän antoi arvokkaan panoksen paitsi Italian, myös koko maailman kulttuuriperintöön. Firenzen ainutlaatuinen ilme luotiin suurelta osin Brunelleschin arkkitehtonisten mestariteosten ansiosta. Tästä hämmästyttävästä kaupungista sijaitsevien matkustajien tulisi ehdottomasti nähdä mestarin erinomaiset teokset ja tuntea osallistumisensa varhaisen renessanssin korkeaan taiteeseen.
Elämäkerta
Tulevaisuuden suuri luoja syntyi vuonna 1377. Toisin kuin muut Firenzen taiteilijat, hän tuli vaikeasta käsityöläisten perheestä.
Koska Filippo sopii varakkaiden perheiden lapsille, hän sai loistavan humanitaarisen koulutuksen. Varhaisesta iästä lähtien hän opiskeli latinaa, kirjallisuutta, kirjallisuutta, teologiaa. Nuori mies osoitti poikkeuksellista tarkkaa luonnontieteellistä kykyä, opiskeli vilpittömästi aritmeetiaa, geometriaa ja fysiikkaa, yllättäen myöhemmin tietämyksestään kuuluisalle tutkijalle Paolo Toscanellille (Paolo dal Pozzo Toscanelli). Jo nuorena, monipuolinen lahjakas Filippo halusi maalata, ja samalla hän suunnitteli ja teki kaikenlaisia laitteita ja teknisiä innovaatioita.
Luovuuden rakkaus määritteli Brunelleschin elämäpolun, joka päätti omistautua koruille, jotka keskiajalla olivat läheisesti yhteydessä veistoksen ja arkkitehtuurin taiteeseen.
Ammattinsa hankkinut, hän harjoitti piirtämistä, mallinnusta, kaiverrusta, opiskeli kuuluisan jalokivikauppias Linardo di Matteo Duccin kanssa Pistoiassa ja eteni nopeasti valitsemallaan polulla. Vuonna 1398 hänestä tuli Firenzen taiteen killan Arte della Seta (Arte della Seta) jäsen. Vuonna 1402 hän lähti Roomaan, missä hän hallitsi monen vuoden ajan huolellisesti muinaisten aikojen rakenteiden periaatteet ja piirteet.
Palattuaan kotikaupunkiinsa Filippo Brunelleschi sai nopeasti Firenzen kansalaisilta valtavan auktoriteetin ja kunnioituksen. Hänelle uskottiin monien vuosien ajan pääarkkitehdin tehtävä, joka harjoitti kaupunkisuunnittelua ja täytti tärkeät hallituksen määräykset.
Perspektiivin tieteellisen teorian luoja
Huolimatta siitä, että Brunelleschin teoreettisesta kehityksestä ja löytöistä ei ole dokumentoitua todistusta, juuri hänelle annetaan suoran näkökulman idean laatija. Innovatiivisen taiteellisen kuvansa ansiosta 1500-luvun ja sitä seuraavien vuosisatojen mestarit löysivät tavan välittää tilan syvyys ja ulkoinen tilavuus.
Teoreettisessa tutkimuksessaan Filippo Brunelleschi, Muinaisten tekijöiden saavutusten ja hänelle tunnettujen tekniikan tieteiden opinnäytteiden perusteella hän kokosi yhteen järjestelmään erilaiset ideat lineaarisesta näkökulmasta. Hän päätteli kolmen ulottuvuuden, symmetrian ja suhteen lait, jotka ulottuivat sekä maalaukseen että arkkitehtuuriin. Viimeksi mainittujen kannalta niiden käyttö oli erityisen tärkeää, koska se antoi mahdollisuuden luoda kolmiulotteinen kuva rakennuksista, jotta rakennusten kaikki ominaisuudet ja monimutkaisuus voitaisiin ottaa huomioon jo ennen rakennustöiden aloittamista.
Nykytaiteilijoiden, kuvanveistäjien, arkkitehtien ja insinöörien työ on mahdotonta ilman näkökulman tuntemusta.
Veistos
Veistoksellisten teosten luominen kuuluu Brunelleschin teoksen alkuvaiheeseen. Kaikkia luomuksia ei tallennettu. Esimerkiksi Maarian Magdaleenan patsas, joka on valmistettu puusta Santo Spiriton kirkon koristamiseen (Santa Maria del Santo Spiriton kirkko), paloi vuonna 1471 kauhistuneessa tulipalossa.
Erityisen huomionarvoista on teos "Ristiinnaulitseminen" Santa Maria Novellan basilikalla (basilica di Santa Maria Novella), joka on peräisin vuodelta 1410.
Vapahtajan aistillinen, hienostunut hahmo luotiin antamisen mukaan luovan kiistan tuloksena Brunelleschin parhaan ystävän Donatellon kanssa.
Kuuluisin veistoksellinen teos on pronssinen helpotus "Iisakin uhri" (1401), joka on valmistettu mestarien kilpailuun, joka teeskentelee suunnittelevan San Giovannin kastekoulun (battistero di San Giovanni) ovia.
Teos erottuu omaperäisyydestä, realismista ja sävellyspäätöksen vapaudesta. Huolimatta siitä, että Filippo ei voittanut kilpailua, pronssikoriste tunnustettiin korkeimpien arviointien arvoiseksi työksi. Taiteen ystävät voivat nähdä sen Firenzen Bargello-kansallismuseossa (Museo nazionale del Bargello).
Kuuluisimmat arkkitehtoniset luomukset
Mestarin Filippo Brunelleschin kuuluisimmat arkkitehtuuriteokset ovat tietysti Firenzessä.
Brunelleschin kupoli (Cupola del Brunelleschi)
Firenzen mestarin pääteos, joka toi hänelle uskomattoman maineen, on Santa Maria del Fioren katedraalin kupoli (la Cattedrale di Santa Maria del Fiore).
Tähän monumentaaliseen luomiseen sisältyy nerokas suunnitteluidea: kahdeksankulmaisen mallin jättimäisillä mitoilla (sen korkeus on 90 metriä) oli mahdollista luoda muotojen keveys, harmonia, yksinkertaisuus ja selkeys. Kupolin rakentaminen aloitettiin vuonna 1420 ja päättyi 14 vuoden kuluttua. Ennennäkemättömän rakentamisen aikana nuori arkkitehti, jolla ei ollut aikaisempaa kokemusta työskennellä niin suurten esineiden kanssa, keksi ja käytti useita ainutlaatuisia tekniikoita, jotka takaavat rakenteen vakauden ja luotettavuuden:
- Kylkiluiden kulman taipuminen vastasi 60 astetta, ja kallistustaso ylläpidettiin puisten kuvioiden avulla, jotka liikkuivat ylöspäin, kun uusia muuririvejä ilmestyi;
- Tiiletöitä ei suoritettu vaakasuoraan, vaan kaltevuus sisäänpäin (roomalaisen menetelmän mukaan), mikä heikensi sisäistä välikeä ja vähensi rakennuksen pohjan kuormitusta;
- Tiilet sijaitsivat "kalanruodossa", minkä vuoksi ympyröitä ei tarvinnut käyttää (erityiset kaarevat levyt kiviholvien rakentamiseen);
- Kupla koostui kahdesta kuoresta, kun taas sisäpuolinen oli muuraukseen kudotusta vahvikkeesta luodun voimakkaan kehyksen rooli, ja ulompi suoritti suojaavia ja koristeellisia tehtäviä.
Lisäksi arkkitehti kehitti erityisiä vaihdelaitteita helpottamaan monitonnisten rakennusmateriaalien nostamista suuriin korkeuksiin. Brunelleschi harkitsi huolellisesti pienimmätkin yksityiskohdat ja tarvikkeet. Hän kehitti kourujen, sisäportaiden ja kulkutien järjestelmän. Hänen kirjoituksensa kuuluu lyhtypiirroksiin, joissa malli kruunaa reunuksilla (puolipyöreät ulkonemat).
Kupolin yläosassa oleva valkoinen marmorirakennus valmistui Antonio Manettin ja Bernardo Rossellinon johtaman arkkitehdin kuoleman jälkeen.
Brunelleschin kupolia ei pidetä vain yhtenä suosituimmista nähtävyyksistä, vaan Firenzen arkkitehtonisena symbolina. Joka päivä tuhannet turistit kiipeävät sen näköalatasolle, murtaen yli 460 askelta ja nauttivat upeasta panoraamanäkymästä lintuperspektiivistä.
- Löydät mielenkiintoisempia faktoja Brunelleschistä kirjailijan kiertomatkan aikana oppaan Natalya Kolesnikovan kanssa. Suosittelen sitä!
Koulutuskoti
Brunelleschi ohjasi samanaikaisesti Duomo-kupolin työtöiden kanssa muun kohteen, muun muassaOspedale degli Innocenti - Vanhempien hylättyjen orvojen koulutuskoti. Laitoksen seinien piti olla vauvoille tarkoitettuja huoneita, luokkahuoneita ja käsityöpajoja, jotta lapset voivat hankkia ammatin. Rakennustyöt aloitettiin vuonna 1419 ja rahoituksen puutteen vuoksi päättyivät vasta vuonna 1445, jo Brunelleschin opiskelijan Francesco Della Lunan osallistumisella.
Rakennuksen tyylillä ja turvakodin logialla oli valtava vaikutus paitsi italialaisen, myös maailmankulttuurin kehitykseen, ja siitä tuli varhaisen renessanssin arkkitehtuurin taso. Konsepti perustui innovatiivisiin ideoihin, jotka syntyivät antiikin Rooman, goottilaisen ja romaanisen arkkitehtuurin motiiveista.
70 metrin rakennuksen ensimmäisen kerroksen julkisivu on ilmakaari, joka perustuu tyylikkäisiin korinttilaisiin pylväisiin, jotka on tehty tummanharmaasta kivestä. Tämän epätavallisen väriefektin, joka antoi rakenteelle dynaamisen ja rytmisen luonteen, myöhemmin lainasivat Firenzen arkkitehdit. Yhdistelmän kokonaisuus ja täydellisyys luodaan laajojen portaikkojen ansiosta, jotka yhdistävät rakennuksen tilavaan pihaan. Kylmävälit ilman pelihallia antavat tunteen monumentaalisuudesta ja vakaudesta.
Ospedale degli Innocenti sijaitsee Pyhän ilmoittautumisen (piazza della Santissima Annunziata) aukiossa, Firenzen historiallisessa keskustassa. Monen vuosisadan ajan hyväntekeväisyysjärjestö toimi edelleen rakennuksen seinien sisällä. Taidemuseon lisäksi nykyään on naisten ja lasten turvakoteja, lastentarha ja äitiyskoulu. Käynti orpokodissa sisältyy moniin retkiohjelmiin, aiheuttaen turisteille suurta kiinnostusta ja iloa.
- Suosittelemme lukemista: kuinka viettää tehokkaasti 3 päivää Firenzessä
Sacristy San Lorenzon basilikalla
San Lorenzon vanhan Firenzen kirkon (Basilica di San Lorenzo) rakennus, rakennettu vuonna 393 Mediolanin Pyhän Ambroseksen aikana, kunnostettiin ja rakennettiin uudelleen XI vuosisadalla.
Uudistamisprosessissa basilika hankki romaanisen tyylin arkkitehtuurin menettämättä varhaisia Bysantin arkkitehtonisia ideoita. Kaupungin viranomaiset päättivät 1400-luvun alkupuolella järjestää rappeutuneen kirkon, jolla ei silloin ollut kuplia ja joka koostui kolmesta pienestä laivasta.
Filippo Brunelleschi työskenteli jälleenrakennushankkeen luomisessa. Arkkitehti rakensi sacristy-rakennuksen (Sacristy) ja pohti myös, kuinka rakennuksen tilaa voitaisiin laajentaa suunnittelemalla se latinalaisen ristin muodossa. Hän kehitti malleja ja luonnoskappeleita Medici-klaanin edustajille, basilikan kupolille sekä vaihtoehtoja seinien sisä- ja ulkokoristeluun. Vuoteen 1429 mennessä merkittävä osa työstä oli jo valmis, mutta sitä ei ollut saatu kokonaan päätökseen, koska projektiasiakas Giovanni di Bicci de 'Medici äkillisesti kuoli. Lisäuudistus tehtiin muutamaa vuotta myöhemmin toisen arkkitehdin - Michelozzo di Bartolomeon (Michelozzo di Bartolomeo) - johdolla, joka muutti jonkin verran Brunelleschin luovia suunnitelmia.
Kappeli pazzi
Pappi-kappelin (Cappella dei Pazzi) rakentaminen Basilica di Santa Croceen, joka on nimetty projektin asiakkaan - Firenzen varakkaan aristokraatin Andrea de Pazzin mukaan, on yksi mestarin kauneimmista ja tyylikkäimmistä arkkitehtoteoksista.
Suunnittelu- ja rakennustyöt alkoivat vuonna 1429 ja päättyivät useita vuosikymmeniä myöhemmin, Brunelleschin kuoleman jälkeen. Luojalle annettiin vaikea tehtävä organisoida kappeli orgaanisesti ”sovittamalla” keskiaikaisen basilikan arkkitehtoniseen kokonaisuuteen asettamalla uusi rakennus monimutkaiselle kohteelle konfiguraatiossa. Tuloksena oli yllättävän kevyt, ilmava rakenne, dramaattisesti erilainen kuin perinteisissä roomalaisissa ja goottilaisissa rakennuksissa.
Santa Maria degli Angelin kirkko
Oratorio Santa Maria degli Angeli on toinen Brunelleschin laajamittainen arkkitehtoninen työ kirkon arkkitehtuurin alalla, jota valitettavasti mestari ei pystynyt suorittamaan.
Rakennuksen malli luotiin vuonna 1434. Arkkitehti aloitti työn helposti, mutta kolmen vuoden kuluttua rakentaminen oli keskeytettävä varojen puutteen ja Luccan ja Firenzen välisen sodan puhkeamisen vuoksi. Brunelleschi pystysi vain 4,5 metriä korkeita seiniä. Joidenkin historioitsijoiden mukaan kopioita suuren mestarin piirustuksista on säilytetty. XVIII-XIX vuosisatojen ajan kirkon rakennusta on yritetty palauttaa toistuvasti. Viimeinen jälleenrakentaminen toteutettiin viime vuosisadan 30–40-luvulla.
Rakennuksen alaosa on mahdollisimman lähellä Brunelleschin alkuperäisiä arkkitehtisuunnitelmia. Ytimessä on geometristen muotojen peli: 8-puolinen sisustus on sopusoinnussa etuseinien 16-puolisen sisustuksen kanssa, koristeltu vuorotellen syvillä kapeilla ja ikkunoilla. Kaikki nämä tekniikat luovat selkeän ja tyylikkään suunnitelman, antavat rytmin ja dynaamisuuden.
Santo Spiriton kirkko
Santo Spiriton basilikan nykyisestä rakennuksesta (Basilica di Santa Maria del Santo Spirito) on tullut varhaisen renessanssin todellinen symboli.
Vanha temppeli pystytettiin muinaisen luostarin päälle, joka juontaa juurensa XIII vuosisadan. 1500-luvulla tapahtuneen tuhoisan tulipalon jälkeen päätettiin jälleenrakentaa se maailmanlaajuisesti. Uuden kirkon piirustusten ja asettelujen tekijä kuuluu Brunelleschille. Arkkitehdin suunnitelman mukaan rakennuksen etuosan piti katsoa Arno-jokea, mutta tiheästi seisovat asuinrakennukset ja kapeat kadut eivät sallineet tämän suunnitelman toteuttamista. Mestari aloitti työskentelynsä vuonna 1436, basilikan rakentaminen saatiin päätökseen hänen kuolemansa jälkeen, 18 vuotta myöhemmin, Antonio Manettin ja muiden Brunelleschin opiskelijoiden osallistumisella.
Rakennuksen ulkoasu on tehty latinalaisen ristin muodossa. Rakenteen tilavuuden ja eheyden tunne syntyy puolipyöreillä kapeilla, jotka sijaitsevat rakenteen kehällä suorakaiteen muotoisten sivupisaroiden sijaan. Pylvääiden ja kaarevien holvien rytminen vuorottelu edistää dynamiikkaa, arkkitehtonista rikkautta, synnyttää tilan syvyyttä ja visuaalista laajennusta.
- Basilikan lähellä on edullinen ja maukas ravintola Osteria Santa Spirito, huomioi.
Arkkitehtonisen tyylin ominaisuudet
Valitettavasti Brunelleschi ei onnistunut saamaan päätökseen kaikkia töitä, mutta jokainen tekijän projekti kuvasi nimeään ja tuli esimerkiksi alkukauden renessanssiarkkitehtuurista yhdistäen orgaanisesti keskiaikaisia perinteitä ja klassisia elementtejä.
Parhaat Firenzen mestarit kuolivat vuonna 1446, kunniallisessa 69-vuotiaana. Hänen teoksessaan, jossa yhdistyivät monumentalisuus ja runollinen armo, korkea taide ja ideoiden tieteellinen pätevyys, avattiin uusi aikakausi ja määritettiin varhaisen renessanssin arkkitehtuurin kehitys. Brunelleschin tyylille on ominaista selkeä koostumusratkaisujen logiikka ja harmoninen visuaalinen ulkonäkö. Mittaussuhteet, ihanteellinen geometristen muotojen tarkkuus, lineaarisen perspektiivin soveltaminen, huomiota yksityiskohtiin ja pienet koriste-elementit - kaikki nämä keskiajan vallankumoukselliset tekniikat antoivat uudet kauneusstandardit taiteessa.
